论重复手法在插图中的应用
摘要：插图往往以书籍作为载体，插图在书本中出现，既能够活跃版面，又有助于读者理解文章内容。插图的属性和功能都决定了重复的形式是其重要表现手段。插图的重复中包含着变化性，本文旨在通过对插图中重复与变化关系研究，以求得内容的深化和形式的发展。
关键词：插图 装帧 复数性 绘本
一、 形式语言的重复
插图往往成组出现，在构成画面连续性的过程中，必有多种元素重复出现。同一的形式使画面连贯性加强，强化了文章思想与氛围的传达。
线的形式在中国绘画发展中扮演了重要角色，在插图艺术中更是极多被应用。有研究证明早期欧洲雕版插图受到中国的影响，主要面貌也是以线的形式出现的。
插图的形式语言有概括性的特点，随着印刷术的发展，彩色出版物大量出现，但是对比原作大多数还是显得抓襟见肘。插图在处理颜色时往往平面化处理色彩，这样做一方面最大限度的保留原作的面貌，另一方面概括处理的色彩具有形状，更便于对画面进行组织。画面即要根据色彩关系来组织画面，又要遵循黑白形的原理。
插图还往往以黑白的形式进行创作，这样做一方面方便印刷，最大限度的保留了作品的原貌；另一方面纯化了创作语言，更多的使艺术家的作品集中到点线面形式的表现上。许多优秀的插图画家在黑白的运用上都具有很强的个人风格与表现力，如意大利艺术家瑟吉尔·托比，他的插图人物造型严谨又不失生动，画面形式收放自如，页面衔接连贯变化丰富，对于黑白的运用达到了自在自由的境界。许多欧洲的连环画家自写自画，塑造了作为艺术家符号的角色，情节和画面想象力丰富，得到了人们的喜爱。
插图在书籍设计中并不是孤立的，艺术家在绘制插图中往往采用图文结合的形式。首先，文字增加了画面元素，可以起到丰富画面的作用；其次，这种形式对于插图独特性是有积极意义的。欣赏中国古代的插图，我们可以从页面中感受到图文结合所形成的完美形式。
二、插图重复元素的意义
小说插图以角色塑造为重要任务，主角的刻画更是重中之重。小说插图通过主人公在各个时期不同状态来传达故事的发展，起到提纲挈领的作用。在表现人物时要进行综合的考虑，例如镜头的运用。镜头的概念出自影视作品，但在插图中同样适用：近景、远景、中景、特写、大特写等方式表现人物，使画面间形成空间的节奏变化。镜头中的视距能用以表现人物的状态：远景可用来表现角色渺小、孤单；而特写与大特写则长于进行心理描写。而镜头中的视角的变化能使画面更加活跃，使读者对插图的观看更为立体，有一些时尚的插图更是直接利用视角变化，结合灵活的图文形式进行表现，画面富有动感，张力十足。
有的小说中会加入若干条线索，例如《红楼梦》中贾宝玉胸前佩戴的宝玉便是小说的一条暗线，这在文章中多次提到，在插图中需要表现。在儿童绘本的创作中，也要注意暗线所起到的作用。因为儿童的注意力较为分散，一些次要的画面元素也能引起他们的注意。因此，在一些作品中在主人公的周围添加一些可爱的小动物，既能使画面生动有趣，它们的重复出现也能对画面的连贯、故事脉络的发展起到一定的促进作用。再比如绘本《母鸡萝丝去散步》写一只散步的母鸡，走过农场、走过池塘、走过蜂房……而在她后面跟着一只老是打她主意的狐狸。有趣的是，对于狐狸的描写，书中只字未提，但通过绘者巧妙的设计，狐狸滑稽的举动使他成为了实际的主角，这种方式充分发挥了图的主动性，图文配合，构思巧妙。
隐喻是艺术中常用的表达方式，在电影《教父》里，有多个镜头里带有橘子这一元素，每当出现橘子时就会有危险降临，在这里橘子就具有了与危险相同的含义；苏联电影《战舰波将金号》借助几个石狮子沉睡、觉醒、怒吼的形态象征了劳动人民逐渐被激发的反抗意识。这些艺术处理方式在插图创作中都是值得借鉴的。
三、 重复中的特异性
许多艺术家在作品中都有个人的符号——玄幻文学插图画家约翰·豪就经常将自己的形象混杂在作品中，这样做不仅让人感到亲切，也是艺术家创作观念的外现；绘本画家安东尼布朗则乐于在自己的作品中加入一些荒诞的元素：看似正常的画面中隐藏着种种即有趣又不合理的现象，因此他拥有一批酷爱搜寻这些细节的粉丝。这两个艺术家用作品说明有意义的点子带入作品中能让读者感受到创作者的用心经营。
书籍设计中也有很多重复形式的运用：绘本《胆小如鼠的巨人与胆大包天的睡鼠》没有封面封底之分，从两面都可以开始阅读，半边讲巨人的故事，半边讲睡鼠的故事，而他们在书籍中间一页的同时出现，得以将整个故事连贯起来。这种书籍设计整体构思巧妙，体现了儿童绘本灵活的特点。
绘本《铁丝网上的小花》讲述了一个二战时期的故事，整个绘本前面的风格都是非常阴郁，而且视角也以俯视平视为主，气氛压抑，而在整本书的最后，女主人公牺牲，纳粹被摧毁，画面变为一个开阔的场景，蓝天，绿地，一朵浅色的小花挂在倒坍的集中营的铁丝网上，即象征了胜利的喜悦，也让人感到忧伤。可见如果没有前面的铺垫，最后也不会形成如此感人的效果。
常规的插图往往要以文字内容为创作基础，自身处于配角的地位。而在非常规插图中，插图画家却可以变为创作的主体，自写自画，还可以先画好插图，再由作家来为之配图。例如《灵魂的出口》一书就是采用先图后文的方式进行创作的成功例子。非常规插图在形式上也更为灵活，图文结合就是其中一种——将文字集群化处理，使文字群形成形状，同图一起构成画面，既效果丰富，又最大化发挥文字的作用。在设计书籍的时候还可从页面各部分入手进行特异性处理，比如在设计动画内容的书籍时，可以利用书页的连贯性，将页码的位置换为一帧帧连续的动作，既符合动画的特点，又不失趣味性。
四、结语
插图中的重复同其他艺术形式相比既有共通性又有独特性，插图在商业化的进程中，重复的手段也是必须运用的，在传播的过程中，媒体、新闻、广告等的重复作用是插图需要借鉴的。在未来，电子出版物会越来越多的深入到人们生活之中，在创作中广泛吸收，同时保持自己的特点才是研究重复性的意义。
参考文献：
[1]高荣生《插图全程教学》中国青年出版社 2011
[2]鲁道夫.阿恩海姆（著） 滕守尧 朱疆源 （译）《艺术与视知觉》四川人民出版社 1998.3
[3]顾炳鑫 《顾炳鑫说画》，上海人民美术出版社 2008年1月
[4]张会军《电影摄影画面创作》，中国电影出版社1998.8.1
