以《手机》为例浅析中国电视剧叙事依据及叙事特点

　　摘要：电视连续剧因为其制作传播方式的特殊性，成为迄今为止影响最为深远普遍的艺术叙事形式，我国的电视剧的叙事结构依据在于中国传统的哲学和美学，同时在叙事结构上又有着自己的特点。
　　关键词：叙事依据 叙事结构 互文电视“视觉化”
　　
　　一 中国电视剧叙事的依据(发生原理)
　　不同的民族，有其不同的历史经历、生活方式以及思维定势，进而形成了各自风格迥异的审美习惯和审美价值取向。每个民族的艺术都是由它的集体潜意识所决定，并在一定时期的艺术作品中表现着这种集体潜意识。而我国的电视连续剧的叙事结构依据在于传统的中国的哲学和美学。佛学上有“邻虚尘”的概念，所谓邻虚尘 ,可以看作是尺寸趋近于零的微粒。用来说明意识活动的演化过程。意识活动的 “邻虚尘” 由此逐渐增加、放大 ,互相作用,由此微粒产生了宇宙与生命，最后形成一个意识系统。这一原理在老子的哲学中也有体现，就是老子所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物。”综上所述 ,老子的“道”,佛学的“邻虚尘”,都在不同层次和深度上 ,追问或解释了宇宙之源。由此 ,我们可以这么认为 :宇宙的万事万物都是由最小的真空构成的 ,然后不断按着自己的规律生成、发展 ,最终形成自己的系统。解构一部电视连续剧 ,都是由一件事 ,或是一个点 ,或是一个观念出发 ,环环相扣 ,引发成一部容量庞大的电视连续剧。不管这部电视剧多么长，多么复杂，内部结构都是有章可循的，所运用的原理只是那么几条 ,由一件事、一个人物、一个环境为总起点 ,结构出各种风格的故事和叙事样式。
　　而中国传统的美学思维一直重视情与理的统一，注重完满。有时甚至侧重于情感、意愿的投注。这样的审美文化心理积淀对于电视剧的影响，更多的时候便表现于叙事模式人物命运与性格的关系、时间发展的缘由效果等方面。
　　二 从叙事学角度看《手机》
　　叙事学一般有两种研究角度，表达叙事学和内容叙事学。表达叙事学是指以关注人们讲述所用的表现形式为主：叙述者的表现形式、作为叙事中介的表现材料（画面、词语、声音等）、叙述层次、叙事的时间性、视点等。内容叙事学所关注的是被讲述的故事、人物的行动及作用、“行动元”自荐的关系等。这种研究对于人物的行动由影片的画面和声音，还是由小说的词语来表现通常不重要，甚至可以忽略不计。电视剧由于其自身的特性，更适合用内容叙事学的角度来研究。一个故事的内容确定了之后，如何叙述是很有讲究的。叙述者所处的位置不同。就导致了叙事视角的差异，相应地造成了叙事效果的差异。一般我们把叙事视角分为全知型第三人称视角和限制性视角。全知叙述者熟悉人物内心的思想和感情活动，了解过去、现在和将来，可以亲临本应是人物独自停留的地方，还能同时了解发生在不同地方的几件事情。电视剧《手机》所采用的就是全知型第三人称叙事视角。从叙事结构来看，叙事结构一定包含三个主体，时空安排，情节进展和节奏设计。叙事结构一般分为“线性”和“非线性”两类，传统小说常用“线性结构”进行叙事，在叙事中以时间为线索。主要人物或中心事件历经不同时空，犹如一条线串起各个场面及各场面的次要人物，并且强调前后场面及主次人物的因果关系。我国电视叙事中多采用“线性结构”的结构方式，在叙事中以某一中心事件为贯穿全片的中心线索，所有素材都是围绕着这一中心线索而展开。
　　1时空安排
　　在时空安排上，《手机》采用时空顺序性结构，依照事件本身开端发展高潮结局的过程组织情节的时空，推进剧情。它的艺术特征表现为以时间为走向轴线，以性格发展史为顺序构成剧作，着眼于表现外在情节和内部动作，强调情节有头有尾。《手机》里有两条平行展开的叙述主线：一是以严守一和费墨为代表人物的城市生活，主要讲严守一和三个女人的感情纠葛，以及捍卫有一说一栏目。二是以黑砖头和路之信代表的严家庄生活，着两条线索各有各的发展趋势，相互之间又因为人物关系的牵连时有交错。相辅相成，互相推进的。而同时在剧中又经常会有插入式回忆打破故事叙述时间，加深观众对人物性格及行为动机的了解
　　2情节进展
　　《手机》演进情节的主要结构类型为戏剧型，我国电视剧长期受戏曲，说本影响，形成一种浓厚的故事链情节，充分重视情节的作用，主要通过冲突危机等戏剧因素和波折起伏吸引观众。戏剧作为一种演进情节的主要结构类型的叙述结构，具有所有叙事文学共通的美学特征，而冲突也就成为了其必不可少的元素之一。假如一部戏剧中的冲突不能获得解决，那么这就不能称其为戏剧冲突，而展现这种“冲突”的解决，则是美的、完美的、深刻的一个发展过程。《手机》采取了连锁式的叙事组织，叙事过程的纵向展开与集与集之间的连锁式衔接。每集都有一个主要事件，随着事件进程顺序展开叙事过程，同时展示人物及人物的关系。而每集在叙述这一主要事件时，又预设了下一集主要事件的由头，或者为下一集做了铺垫，使前后两集保持叙事过程的连贯延续。
　　3节奏设计
　　节奏是音乐术语，音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律。叙事结构在外部事件发展和内部情景的情势营造中体现出来的情节运动状态和变化规律。一般说来叙事者如果在完整叙事中恰到好处的运用停顿，骤变，重复、过渡等节奏形态，处理好镜头长度与幅度安排，音乐音响的配置以及整个电视剧的节奏的话，将极大的获取顺畅而生动的叙事效果。而《手机》里就会大量的利用节奏来丰富叙事结构。
　　参考文献：
　　[1]杨爱君.《电视连续剧叙事结构理论探原》.广播电视大学学报(哲学社会科学版) 2005 年第2 期(总第133 期）
　　[2]戈德罗.《什么是电影叙事学》.商务印书馆. 2005年1月
　　[3]彭吉象.《影视美学》.北京大学出版社 2002年3月
　　作者简介:张雨（1989—），女，汉族，山东省德州市人，东北师范大学在读研究生，研究方向：广播电视。