影响中国动画早期发展的环境因素研究
摘要：中国动画早期发展中面临极为复杂的国内和国际环境：一方面国内经济落后、传统思想的束缚、技术和资金匮乏、社会动荡和战乱频发；一方面国外动画闯入中国，带来了新的艺术形式也挤占了中国动画市场、外国入侵激发了动画人的爱国激情和创作热情，扩大了动画的影响。这些环境因素深刻地影响了中国动画早期的发展，并给现今的中国动漫产业发展提供了历史借鉴。
关键词：中国动画早期发展环境因素
一、中国动画早期发展中的国内环境因素
（一）经济落后和传统思想限制了动画的传播力以及影响力
20世纪初的中国，大多数中国人仍生活在贫穷和战乱中。在经济落后、交通不便的广大地区，电影院寥寥无几，仅在上海几个大城市有电影院，动画作品就更难进入百姓生活中，在市场狭小的情况下，动画事业的起步极为艰难。
（二）传统思想的束缚、绘画从业人员谋生困难，专业动画人才缺乏
在“学而优则仕”的封建社会里，绘画被视作雕虫小技，为人所不齿，学画的人往往要受到来自社会和家庭两个方面的压力：即便绘画水平极高社会地位也极低，最多不过当个供人“玩赏”的画师。以及父母认为学画将来最多当个穷画师，无法赡养父母甚至光耀门楣。以万籁鸣为例，当万父发现儿子迷上绘画时就严厉制止他学画，并时时警告他：“学画的没有一个有出息，你到夫子庙画室去看看，以后穷苦遭罪可别后悔。” {1}而万籁鸣的启蒙老师王画师也在贫病交加中死去了。
（三）技术封锁和发展资金的匮乏
当上世纪20年代外国动画进入中国时，动画技术被牢牢掌握在外国人手中，缺乏动画技术和理论知识成为了制约中国动画发展的重要因素，对于第一批动画人而言，“一无试验场地，二无资料可供参考，三无资金购买必需的机器和设备”。{2}由于市场狭小，愿意投资拍摄动画的商人极少。于是万氏兄弟只能把当时工作生活的作坊作为生产地点，靠节衣缩食来购买部分摄影和制作机器，勤奋钻研动画制作技术。就是在这种不利情况下，1922年在一座窄小的亭子中，万氏兄弟摄制成功短本动画广告片《舒振东华文打字机》，虽然简陋但却是中国动画的雏形和先声，为中国动画的发展“提供了制作动画片的原始经验和极为朴素的动画理论根据”{3}。
（四）社会动荡和战乱频发打乱了中国动画发展的正常步调
上世纪初的中国面对的是动荡不安的社会和一波波的国内国际战争，从辛亥革命、军阀混战、国共内战、抗日战争、解放战争、抗美援朝战争。面对朝不保夕的残酷现实，中国动画人的生存面临巨大危机，中国动画发展的正常步调被打乱。
二、中国动画早期发展中的国际环境因素
（一）国外动画进入中国，既带来了新的艺术形式也挤占了中国动画市场
上世纪20年代，以美国迪斯尼为主的国外动画进入中国市场，这种新的艺术形式给中国带来了世界文艺发展的新潮流，刺激了中国动画业的起步。
虽然国外的先进电影技术和艺术理念带动了中国电影的发展，但大量国外动画作品充斥中国电影市场，挤占了中国本土动画作品的市场份额。在原有动画市场狭小的情况下，购买国外动画作品所获得的利润大于自己投资拍摄动画作品。万籁鸣就十分痛心地指出：“资本家打算盘是很精明的，制作一部动画片，确实需要投入大量的人力、物力、财力，并不比拍一部故事影片容易。有的资本家认为进口美国的“卡通”片合算，卖座，而花钱拍国产动画片肯定要吃亏，不愿意投资。” {4}
（二）外国入侵激发了动画人的爱国激情和创作热情，扩大了动画的影响
20世纪30年代，以万氏兄弟为代表的动画人在抗日救国的呼声中，创作出了大量富有教育意义且与现实斗争紧密结合的抗日宣传片，极大地鼓舞了全国人民抗日激情。1941年万氏兄弟创作完成了亚洲首部动画长片《铁扇公主》，这部扇起了国人反抗日本侵略者决心的动画电影在上海的三个电影院同时放映了一个半月，票房收入超过了当时所有的故事片。
（三）国外动画以强烈的民族文化色彩给中国动画带来了冲击
从上世纪60年代开始，美日等动画强国给中国动画带来巨大挑战。美国动画极富艺术表现力，充分吸收了世界文化精髓，体现了美国自信乐观向上的民族精神，通过饱满的人物形象和细致高超的动画制作和巨大资金投入成为世界头号动画强国。日本则通过通俗文化与电视媒体的结合，通过漫画带动动画、以数量众多的动漫大师和动漫杂志向世界输出日本的动漫文化。
三、对现今中国原创动漫的启示
环境因素在动漫发展的任何阶段都有其两面性，在中国动漫产业发展迅速的今天，政府应因势利导，从政策环境上给与中国原创动漫企业更多扶持和优惠政策，同时遵守市场规律，建立健康积极的市场竞争机制。中国动漫企业应勇于面对国际竞争，加强国际交流与合作，积极引进外资和借鉴国外成熟动漫产业经验，完善中国动漫产业产业链。中国动漫人不应妄自菲薄，在模仿中迷失自己，要勇于创新，在技术上借鉴西方，在风格上走自己的路，以创新为根本，以文化为后盾，创作出具有全球视野的中国原味动画。
注释：
{1}万籁鸣口述、万国魂执笔：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年10月第1版，第11页。
{2}万籁鸣口述、万国魂执笔：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年10月第1版，第43页。
{3}万籁鸣口述、万国魂执笔：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年10月第1版，第52页。
{4}万籁鸣口述、万国魂执笔：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年10月第1版，第52页。
参考文献：
[1]万籁鸣口述、万国魂执笔：《我与孙悟空》，北岳文艺出版社，1986年版。
[2] 薛峰、赵可恒、郁芳编著：《动画发展史》，东南大学出版社，2006年版。
[3] 孙立军、张宇编著：《世界动画艺术史》，海军出版社，2007年版。
[4] 彭玲编著：《动画创意产业》，东方出版社，2009年版。
[5]《最有趣的神话拍成了电影，动画片“大闹天宫”上集摄成，艺术家万籁鸣二十年愿望今日实现》，《人民日报》，1961年11月3日。
[6] 石春娣：《动画大师万籁鸣和他的<大闹天宫>》，《钟山风雨》，2005年第3期。
[7] 万籁鸣、万古蟾：《闲话卡通》，《良友画报》，1934年第8期。
[8]朱清华：《全球化语境下的中国动画》，北京电影学院学报，2003年第4期。
[9]景宏：《日本动漫产业的发展及其对世界的影响》，《日本学刊》，2006年第4期。
作者简介：李琼，女，（1984年6月），广西桂林人，现就读于广西师范大学历史系2010级研究生，研究方向 中国近现代史经济方向。
