齐鲁风韵

摘要：琵琶是中国所特有的乐器，蕴涵了中国古代的历史文化。山东诸城派是北派琵琶的代表，王露是北派的琴家及琵琶演奏家。他集古琴与琵琶为一身，将两种乐器相互融合，借鉴。《玉鹤轩琵琶谱》是他对诸城派琵琶的一个重大的贡献，该书是一部比较系统完整的琵琶教科书。对于齐鲁琵琶乃至整个北派琵琶的发展都产生了至关重要的影响。书中收录了琵琶代表性武曲《十面埋伏》，为北派王君锡的传谱。

关键词：琵琶 诸城派 王露 《玉鹤轩琵琶谱》 《十面埋伏》

琵琶的发展概况

琵琶属弹拨类乐器，是我国主要的民族乐器，也是中国所特有的乐器，因其演奏手法多样，表现力之丰富，又被誉为弹拨乐器之王。琵琶因其演奏方法而得名，“最早记载在后汉刘熙的《释名》：“枇杷本出于胡中，马上所鼓也，推手前曰枇，引手却曰杷。”由于在古代，敲，击，弹都称为鼓，因此说是“马上所鼓也”。①据史料记载，我国本土的琵琶是秦朝时由有一种手摇拨浪鼓发展成为圆形音箱的“直项琵琶”，因阮咸善弹此器，又称阮.东晋十六国时经印度传入我国的梨形“曲项琵琶”， 历史上所谓的琵琶不同于现在我们所说的琵琶，它不仅指曲项琵琶，更多的是一种弹拨乐器的总称。大约在魏晋时才正式称为琵琶。曲项琵琶为四弦、四项（无柱）、梨形。横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。因此可以说琵琶是从南方发展以来的。唐代是琵琶发展的高峰时期，为曲项琵琶，木质梨形音箱，分四弦、五弦两种。这种五弦琵琶后传入日本并在日本广泛流传，后逐步舍弃了拨子弹奏改为用手弹奏，改横抱为竖抱，并增加了品位。但它在唐朝时主要担任歌舞的伴奏，后来又为戏曲和说唱伴奏。但出现了很多优秀的琵琶演奏家及独奏曲。如著名的《霓裳羽衣曲》传说就是唐玄宗作曲。宋代琵琶的发展虽然远不及唐代那样辉煌，史料中记载的也很少，但《宋史》中记载有宋太宗所做342曲中有15首琵琶独奏曲。而且宋时，琵琶独奏的形式越来越多，使其逐渐脱离了唐朝时伴奏的主要形式，还出现很多品，并且音域较宽。元代出现了目前能确定的创作年代最早的的一首琵琶独奏曲《海青拿天鹅》。明清时期是琵琶发展的又一个高峰时期。这时期不但出现了一大批优秀的琵琶演奏家，清中叶还有琵琶曲谱的问世，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。现今的琵琶的前身是曲项琵琶，直颈，梨形音箱，四弦，在其原有的基础上又拓宽了音域，包括了从A-e3的全部半音。六相二十四品。常见的定弦方法有正调A、d、e、a。福建南琶的定音为d、g、a、d1

早在盛唐或晚唐时期，齐鲁大地上就有琵琶的踪迹，在长清灵岩寺等处都有关于琵琶的石刻图像。近代琵琶在山东蓬勃发展，以潍坊和枣庄，菏泽等地为主。其中，位于潍坊的诸城派是最具代表性的。

诸城派琵琶泰斗王露

1、诸城派琵琶的特点：

山东传派又称诸城派琵琶，大约出现自清代以后，为近代鲁派乃至北派琵琶的代表，主要体现在其演奏风格上，豪放，宽广。演奏时用假指甲（南派当时不用，近代趋于统一）。在右手指法上，以弹跳代勾，以滚带摇。多用分，少用遮、勾搭多用夹弹代替。“下出轮”是当时北派琵琶的一个特点，即以小、名、中、食、依次次弹下，大指挑上。（南派当时已经用上出轮，即以食、中、名、禁次第弹出，然后大指挑上）。在诸城派琵琶中还有两种指法比较特殊，一种是“拢”的指法，恰似现在的琶音；一种是“拈”的指法，即右手不弹，左手虚按得音，体现出一种含蓄，深远的意境。这是一种左手的技法，此外，“压揉”是诸城派演奏中常用的左手技法，属于张力滑的演奏技法之一，是左手如内压弦滑音奏法，这点应受古琴的影响比较多。由于诸城派的琵琶的泰斗，也是诸城古琴的宗师之一王露。所以在诸城古琴和琵琶的发展史上，二者相互影响，丰富了各自的表现力。

2、王露其人：

王露，1877年出生，字心葵，号雨帆，山东诸城人，我国杰出的民族音乐理论家，琴家，琵琶演奏家。他不但是古琴界的“诸城三王”之一，也是当时北派琵琶的主要传人和代表。他始学琵琶于白云道人，后不断寻师访友，自成一派。，其演奏风格以阳刚，大气，豪放著称。1918年，蔡元培聘他为北京大学音乐研究会古琴导师，开创了古琴教学进入高等学府的先河，张友鹤、詹徽秋都是他的入室弟子，并创办了北大《音乐杂志》及音乐研究会丝竹乐组。1920年还被聘为北京大学音乐传习所的国乐导师。

贡献：在琵琶理论方面，首先提出了将琵琶四相九品或十品改为四相十三品的十七柱位琵琶。并按十二平均律要求去设定柱位。首次运用数字标记弦序，在右手指法中的弦序记谱符号子、父、君、缠改用一、二、三、四标记。他还第一次披露了琵琶运用指甲弹奏的现象。编著并发表了《玉鹤轩琵琶谱》。

《玉鹤轩琵琶谱》

该曲谱早在1920年陆续在北京大学《音乐杂志》上发表，上面的曲谱有的是作者王露根据民间音乐进行改编的，有的则是自己创作的。但可惜的是作者生前并没有完全完成，其琴弟子李华萱又根据所掌握的材料，整理出一份较完整的琵琶谱本。原本分为上、中、下、续4卷。上卷为理论部分，涉及到琵琶的历史，古今琵琶的宫调问题，琵琶的形制，制作以为演奏等方面的问题。其余三卷为琵琶乐曲，共19首。在这份曲本中首次运用数字标记弦序，在右手指法中的弦序记谱符号子、父、君、缠改用一、二、三、四标记。乐谱的中、下两卷原共有11首乐曲。《养正轩琵琶谱》中曾经提到本书的一些曲目，其中6首为传统乐曲，出自中卷，如《月儿高》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。5首为王露改编、创作的琵琶曲，出自下卷。如《长门怨》、《玉楼春晓》、《平沙落雁》等。其中《平沙落雁》是一首具有山东民间音乐风格的乐曲，并插有模拟性声调。《玉楼春晓》是李华萱先生加注了板眼指法。《懒梳妆》和《秋声》据记载也是王露所做。《秋声》是一首以意写景、以景抒情的琵琶曲。此外，他还将“瀛洲古调”《蜻蜓点水》等在演奏的方法上做加工处理，使得乐曲具有了北方的意蕴。在原卷续部的目录中载有王露的自创曲目《潇湘夜曲》等8首，可惜原稿已经遗失。但《玉鹤轩琵琶谱》还是一部比较系统完整的琵琶教科书。从上面的乐曲中可以看出，该曲谱不仅有北派的风格，也有受古琴影响的古朴典雅的韵味，乐曲《渔家乐》则吸收了民间吹打乐的旋律风格，具有明显的地方色彩，为山东的琵琶的发展做出了重要的贡献。

小结

琵琶历史悠久，本为胡乐，经波斯传入我国，隋唐时期取得了空前的发展，在中国本土生根发芽至今，已经成为了中国传统的民族乐器之一，她吸取了中国五千年文化的内涵，融入到自身的发展中。然而由于中国南北方地域文化差异，琵琶在演奏风格上也产生了一定的差别。本文先从琵琶的历史发展的角度介绍了琵琶的发展史，以及其演变过程，而后又介绍北方琵琶在发展中不可忽视的一个人，即山东诸城派的王露，众所周知他既是著名的古琴演奏家，又是琵琶演奏家，由于这双重身份，使他在发展琵琶技艺的过程中融入了古琴的身影。这也是北方琵琶发展史上的一个不能忽略的贡献。王露为北派琵琶的发展做了很多的贡献。本文就介绍了他对北方琵琶发展的贡献及他的传世之作《玉鹤轩琵琶谱》。

注释：

① 《齐鲁非物质文化遗产丛书》（《传统音乐2》）205页

参考文献：

[1]《玉鹤轩琵琶谱》 王心葵著 李华萱 谢玉鹏 李荣生整理 山东艺术学院民族音乐研究室编印 1985年6月 北京人民音乐出版社出版1991年

[2]《中国音乐通史编》 孙继南 周柱铨编著 山东教育出版社 1993年5月

[3]《琵琶手册》 庄永平著 2001年1月

[4]《齐鲁非物质文化遗产丛书》（《传统音乐2》） 总主编： 李群 山东友谊出版社2008年8月

[5]《中国传统音乐概论》 袁静芳 主编 上海音乐出版社 2000年10月