简说张爱玲小说中的女性形象

　　摘要：张爱玲凭借着她个性化的体悟和独到的笔调，创作出一个个满目疮痍、格调苍凉的故事，故事中活跃着一个又一个女性。这些女性无论怎么挣扎、怎么拼搏、怎么奋斗，最终命运都是一样—苍凉凄美，没有出路。本文主要从以下几个方面来探究张爱玲笔下的女性悲剧：一是封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧，二是物欲的膨胀造成的女性悲剧，三是作为人的基本欲求的情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧，四是女性自身性格缺陷导致的女性悲剧。
　　关键词：女性欲望悲剧
　　
　　一、张爱玲笔下的女性可以分为三类：
　　第一类为少女形象，如葛薇龙、许小寒、郑川嫦等。这些女性天真纯情，不了解人世的黑暗和无奈，但就于不了解中，已被人生的黑暗和无奈吞噬。
　　第二类为中青年女性形象。如曹七巧（《 金锁记 》）、白流苏（《 倾城之恋 》）、霓喜（《 连环套 》）等。这类女人的共同特征是缺少了少女的纯情天真，而多了成熟女性的圆滑世故。她们在人生中费尽心机，耍尽聪明去争得一席之地，而最终却归于没落或因偶然的机缘成全了自己而更显人生必然的荒凉。因此她们的命运就更有震撼人心的悲剧性。
　　第三类为老年妇女形象。如娄太太（《 鸿鸾禧 》）、紫薇（《 创世纪 》）、奚太太（《 等 》）等。这些女人没有了少女的纯情，也没有了青年女性对生命的看重和执著，有的是经过岁月折磨的疲沓和回首往事的感伤。精彩的年华已经过去，剩下的只是自怨自艾以及年老珠黄时对生命不甘心而又不得不忍受的痛。
　　二、造成女性悲剧的原因
　　（一）封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧
　　张爱玲的作品中，女性占有绝大多数的席位。而和当代一些女性写作中缺少男性在场的极端女性叙事不同，她塑造女性形象，通常是将其放在爱情婚姻生活中来展开的，如此一来，两性关系就成为了打开女性世界的一扇窗。对于大多数女性来说，能有一段刻骨铭心的爱情，不管最终的结局如何，也算不枉此生了。
　　（二）物欲的膨胀造成的女性悲剧
　　张爱玲所处的时代，资本主义文明已经开始烛照中国社会，传统的封建文明依然根深蒂固。在中西文化的交汇上，她以深邃的目光透视资本主义物质文明。作为接受西方文化较早的新女性，作为一个特立独行的写作者，她曾经坦言自己是“拜金主义者”。也许是认识到了物质是生活的基本保障，许多女性在自己的爱情婚姻生活中疯狂的追逐物质，对金钱的一味追求使得爱情变成了乏味的游戏和获得物质的筹码。同时，七巧对金钱丧心病狂的追逐，不仅造成了自己的悲剧，更造成了儿女的悲剧。
　　（三）作为人的基本欲求的情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧
　　张爱玲的小说深受中国的传统文化特别是《红楼梦》的影响，同时她又对西方文化表现出极大的热情。她不断的吸取中西文化和雅俗文化的有益营养，使其融会贯通，从而使得自己的文章别开生面、与众不同。而不论是《红楼梦》还是西方作品，情欲都是一个永恒的话题。大概因为情欲是作为动物的人的一种基本欲求存在的，一切题材似乎只要与情欲有涉便可催生出深刻和经典。
　　（四）女性自身性格缺陷导致的女性悲剧
　　亚里士多德认为：“悲剧的结局是悲剧主人公自身的过失造成的。”当命运不及我们所期望的理想、当生存面临着诸多的困境时，人们习惯于去外界寻找缘由，于是开始愤世嫉俗，开始抱怨命运的不公然而很少有人从自身去找原因。张爱玲笔下的女性悲剧，荒凉中必然透射着各种各样的不幸与凄凉，可是，除却外因，女性自身性格中的缺陷也是导致女性悲剧的重要原因。
　　张爱玲小说中的悲剧女性的性格缺陷大致体现为两种不同的情况。
　　第一种，是由于性格的软弱所造成的女性悲剧。这种情况即使在日常生活中也是很常见的。由于自身性格软弱，经不起物质或是其他外界因素的诱惑而迷失自己，最终造成自身命运的悲剧。《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙就是典型的代表。
　　第二种，是由于性格中的坚毅甚至是太过执着的一面所造成的女性悲剧。执着坚毅，似乎通常是比较具有优势的性格特征，无论如何不该给自己带来祸患。然而有些性格中的顽固，却也会在特定的情境中衍生，成为造成女性悲剧命运的潜在因素。如《色·戒》中的王佳芝。
　　通过对以上的分析，我们可以看出，张爱玲笔下的女性悲剧是由多种原因造成的，并且许多女性的悲剧并非是单纯的一个因素导致，而是多重因素共同导致的结果。张爱玲对女性命运的把握有她的独到之处，在抒写女性悲剧命运的同时也融入自己独到的悲剧观。张爱玲的小说里所求表现的往往是一种“苍凉”的意味，“苍凉”是她的最爱。而作为一个新旧时代交织下的女性作家，对女性命运的关注以及诸多女性形象的创造，真切的传达了她对人生的特殊感悟。她既关注女性命运，又对女性的生存现状感到不满，于是就将其中的不满通过自己笔下的女性悲剧表现出来。
　　三、结 语
　　自五四以来，陈衡哲、庐隐、冯沅君、丁玲、冰心、萧红等女作家都先后以不同的形式和语言书写女性经验，并藉此将女性特质纳入文学史。在此方面，张爱玲有其独特之处。她因在家庭和时代中找不到个人的坐标而产生强烈的孤独感，以一颗忧伤孤寂的心面对“时代沉落”和“仓促”“破坏”的趋势，而感到“惘惘的威胁”，形成了悲剧气质、苍凉心态和感伤情调。用这种眼光去看纷纭人生，无怪乎其笔下的女性人物情感体验会千疮百孔，无论怎样挣扎都没有出路。
　　参考文献：
　　[1]刘绍铭 梁秉钧 许子东 再读张爱玲.济南：山东书报出版社，2004。
　　[2]西蒙·波娃.《第二性——女人》[M].长沙：湖南文艺出版社，1986.
　　[3]于青《张爱玲传略》[A].《张爱玲文集·第四卷》[C].合肥：安徽文艺出版社，1992.
　　[4]金宏达 回望张爱玲——镜像缤纷.北京：文化艺术出版社，2003。
　　[5]张爱玲 倾城之恋.北京：北京十月文艺出版社，2009。
　　[6]刘锋杰 想象张爱玲：关于张爱玲的阅读研究.合肥:安徽教育出版社，2004。
　　[7]陈子善 说不尽的张爱玲.上海：上海三联书店，2004。
　　作者简介：江美娟(1991.11—)，女，辽宁省东港沈阳师范大学文学院对外汉语专业；
　　丁昕(1993.8—)，女，辽宁省营口市，沈阳师范大学文学院对外汉语专业；
　　王璞(1992.6—)，女，辽宁省海城市，沈阳师范大学文学院对外汉语专业。