中国策展人的尴尬现状
摘要：本文通过对中国艺术策展人尴尬处境的分析，指出中国艺术策展存在的问题，并从策展制度、资金来源、学术指导、策展人才培养等几个方面给出建议，以期完善中国的策展制度，将中国优秀的艺术通过展览更好的呈现给海内外的观众。
关键词：策展制度 策展人 资金 赞助
艺术品就像一件衣服，款式再新颖也需要一个形式来展示它，以使人们对其有所了解。而策展人就是为艺术家创作的艺术品开拓一个可以展示其创作来源及体现其价值的空间。策展通过自身对艺术的理解加上自己的一些理念，把艺术品的原创理念呈现给公众。20世纪90年代以来，由于中国传统的展览组织模式不能满足新时代需要，在西方独立策展人制度的影响，市场经济对传统计划经济的冲击下，策展人在当代中国大陆的兴起遭遇尴尬。
造成这种尴尬遭遇的境地有两个原因，一是因为国内的美术馆还没有将展览纳入到由策划人策划的方式上，也就是说艺术机构常设策展人在中国是空缺的。我们国内所理解的主要是体制外的独立策展人概念。二是国内独立策展人活动没有基金会资助。
但是，也有一些组织展览的美术工作者，（我们先称他们为独立策展人）进行策展，大则是这样一种情况：一种方式是，是找一些不同的画家出钱办一次展览；另一种方式是找一个投资方赞助，用画家的画作作为回报，通过赞助举办展览。也有一些策展人协助海外机构组织中国艺术展览。但这种组织的局限性是展览的主题由西方的机构来规定，展览是否能做成，主要取决于哪些投资方愿意接受哪些画家的作品，这样的方式会导致策展人的依附性过强，在展览策划中不能起到主导作用。于是涉及到一个有关艺术制度的问题，在什么样的艺术制度下，才会形成以艺术为内容、以策展人为核心、以展览和收藏为基础的局面。没有这种制度的保证，独立策展人就缺乏起码的生存条件。
独立策展人的经济利益应该来源于他策划的项目经费，正常的项目经费核算应该是由展览经费和策划经费两部分组成，这也是独立策展人能够在这个时代成为一种职业的前提。如果独立策展人成为一种制度以后，那么展览应该由策展人设定一个提供讨论的话题，为了要尊重策展人的意图和保证策展人能更好地实现自己的学术思考，那么策展人就应该获得学术上的自由权利，而使独立策展人真正进入到美术领域。策展在中国的发展就像一粒种子，虽然提前发芽，但由于缺乏发育的土壤而变的畸形。虽然现阶段发展不成熟，但也意味着我们拥有更多空间去不断的完善。
在制度方面，加快当代中国大陆艺术展览体制改革的潜在价值，建立更为完善的独立策展人制度，探索建立相关的配套政策和制度，在美术馆、博物馆、艺术中心等艺术机构逐步建立常设策展人制度；建立规范的基金会制度，为独立策展人提供稳定的策展资金来源；建立更为有效的独立策展人权力制约机制，向西方先进的展览制度学习，与中国的实际情况相结合。中国与国外展览制度最大最大的差距还是在于如何将艺术家所创作出的作品更好地展现在公众眼前，国外的职业策展人因为都从事此职业多年，中国策展人需借鉴和学习，与国际接轨。
完善中国的策展制度，需要将艺术与商业完美结合，寻求独立发展空间。中国已经进入了市场经济时代，对于策展人来说这既面临机遇又面临挑战。策展人有可能通过高品质的展览，使艺术品都各得其主，同时带动与展览相关的一些副业，获得一部分收入。并且带动一部分实业家，提升他们的艺术修养，将他们培养为理性收藏群。策展人也有可能在商业利益的诱惑下，逐渐迎合商业，削弱自己的学术性。平衡策展人工作的学术性与市场经济条件下的商业化现实之间的矛盾，就要看策展人面对丰厚利益能否对自己把住关。
完善中国的策展制度，需要培养潜在观众，现在国内公众对参观艺术展还没有形成一种习惯，而在国外展览已经成为大部分人生活中的一部分。好的展览能将体现人类灵魂思想的深处有共同的一些东西通过作品呈现出来，使人感动，发人深思，观众能融入其中。这样的展览，是观众值得买票的展览。其实有观众才会有演员，有观众我们才有可能将我们好的展览呈现出来。只有办好展，吸引观众，引起公众的重视，并参与进来，形成艺术与观众互动的良性循环，展览在中国才能发展下去。
好的展览需要有好的策展人，策展人是一个展览的灵魂，培养优秀策展人是一个重要的方面。而好的策划人会把一些潜在的问题通过展览提升为艺术话题，提供给社会讨论，以激活人们的思考。策划人必须具备评论方向和学术基础，各个展览之间必须具有连贯性，能够展示独立策展人明确的艺术思路。优秀的策展人，可以看他在长期的策展工作中能否形成自己的学术概念系统和推出与此相关的艺术家，使学术概念成为艺术史撰写中的内容。策展人理应是一个够格的艺术评论家，策展人还需要高超的鉴赏能力，活跃而有深度的思想，需要创见、智慧与想象力，还要熟悉和了解艺术家，有充沛的活动能量，建立一个广泛的人际关系网。
策展制度在中国刚刚起步，虽然处于一个尴尬的处境。但我们的策展人也会慢慢探索，找出在中国策展的规律。逐渐形成制度。将中国优秀的艺术通过展览更好的呈现给海内外的观众。
参考文献：
[1]莫妮卡.德玛黛.艺术：各自为战的运动-亲历中国当代艺术二十年[M] 河北美术出版社2008-1
[2]汉斯·乌尔里希·奥布里斯特（瑞士）著 任西娜 / 尹晟译.策展简史[M].金城出版社，2012-11
[3] 刘璟 / 唐锁 编译 .策展的能量[M].中国美术学院出版社，2012-4
作者简介：孙晓凤（1988年生人），女，汉族，籍贯保定，河北大学2012级硕士研究生，研究方向音乐与舞蹈学
