谈文艺创作形式的多样化

　　任何一样事物，只有当你对它产生浓厚兴趣时，才会引起真正的关注，才会认真探究并寄予美好的愿望。艺术创作也应如此，剧作者写出的作品起码得首先能打动自己，这才有可能更好地与观众产生互动与共鸣。时下，随着物质生活水平的不断提高，人们对精神生活的需求越来越大，要求越来越高，对文艺作品的品味与鉴赏也越来越多样化。因此，也就要求剧作者须睁大眼睛，用心思考，使作品既要符合新时代大众的消费需求，又能保留自身一定的艺术个性。
　　之前我曾写过一部舞台情景话剧《生命之歌》（于2008年春节前夕在河南省人民会堂首演），说得是发生在豫西陕县的一场矿井抢险事件。事情发生在2007年7月的一个上午，由于暴雨引发山洪，河南省陕县支建煤矿发生淹井事件，８点班下井的１０２名矿工，除３３人升井，还有６９人被困井下。矿难，作为全人类的一大灾难，无论是在中国还是在外国，一次次祸患横生，一次次营救失败，总是令人心惊肉跳。“人们心中充满了对矿难的无奈、憎恶、指责，也充满了对平复矿难的渴望与期盼”。
　　当整个事件的相关资料送到我手上时，我一下被震撼了，旋即接受了创作邀请。并萌生了要将它打造成一台样式新颖，包含多种艺术元素（形式）在内的舞台情景剧。
　　该剧由音乐、舞蹈、情景朗诵、话剧表演等四部分艺术形态构成，总时间长度超过两个小时，其中音乐舞蹈部分约占30分钟，情景朗诵20分钟，话剧表演70分钟。由于本剧界定在舞台情景剧上（所谓舞台情景剧一般都带有些时代感和某种真实再现的味道），所以在话剧部分的展现上便强调了一定的写实性，力争给观众留下一些“身临其境”的视觉与听觉上的冲击力，包括井上井下的反差，音乐的反差，舞蹈的反差，走马灯的戏和抒情戏的反差，从而使受众由剧情中得到一定的感官刺激和回味空间。整体风格尝试性地采取了电影蒙太奇的构成办法来诠释剧情，力求达到一种无场次中的有场次。剧中演员设为四组，第一组是男女主持人。第二组是话剧演员。第三组是舞蹈队。第四组包括独唱演员、合唱演员、钢琴演奏员、小提琴演奏员。全剧加上序幕共计七场，分别为“洪魔施虐”、“大爱无疆”、“度日如年”、“生的印象”、“死神之吻”、“回家的路”。创作手法上我尽量往纪实性上靠，比如序幕部分——
　　 [光启。舞台中间摆个演讲台，让观众感觉似乎不象有什么演出。
　　 [一个魅力等级较高的中年主持走上讲台与观众互动。
　　主持人：（试试麦克风的音量）各位领导，各位来宾，先生们，女士们，大家晚上好。常言道平安是福，安全第一，只有鲜活的生命，才能在阔远的宇宙空间施展才华，只有健康的生命，才有可能负起责任……我现在给大家讲一段故事，去年七月底的一天早晨，在咱们豫西陕县的支建煤矿，发生了这样一件事，这事儿不仅惊动了中央，惊动了总理，甚至把全世界都给惊动了——
　　 [这时，麦克风陡然哑了。主持焦急地调试声音——“喂喂！”
　　[突然，全场停电——主持：（大喊）啊！怎么回事儿——？
　　 [一声震耳欲聋的炸雷——接着风起电闪，将二道幕及所有侧幕条掀动。
　　[紧张的鼓乐声起——（旁白：
　　——２００７年７月２９日上午，由于暴雨引发山洪，河南省陕县支建煤矿发生淹井事件。８点班下井的１０２名矿工，３３人升井，还有６９人被困井下……
　　此时，地面上山洪还在爆发着野性，井下的水位也在急剧升高，谁也不知道等待他们的将是怎样的命运！他们还会有明天吗……
　　该剧经过认真排练后正式上演，由于剧情及各方面的表现环节都比较“新鲜和热闹”，所以反响也较为不错。
　　去年春天，我又突然对微电影有了很大的兴趣，经过一段时期的考察和体验，决定创作一部系列古装微电影《中原风情录》，希望把大中原璀璨的传统文化遴选一部分搬上荧屏。当今社会，大家的生活节奏急剧加速，“蹦吧”几乎取代了“慢四步”。许许多多为了生计而奔波的社会主力军，很少再有大量的时间去完全沉醉于长篇小说或长篇连续剧之中，人们十分需要能有一种新的精神快餐给自己的精神世界带来短暂的轻松。一个“微”字在某种程度已近乎成为一种新的生活姿态和娱乐亮点，这其中就包括了微电影。作为一种艺术形式，微电影的参与性极强，随时可以把创作者的感受通过镜头语言迅速传达给受众，以期产生共鸣（我以为在创作过程中不可单纯一味宣泄自己的情感而不顾忌社会反响，“电影”毕竟不是日记。日记是纯粹自我的，而电影是要向大众传播的，要让大部分人看懂并接受，让观众对画面中的情景与影像充满好奇、神秘、震撼、向往，从而产生“奇特”效应。‘奇’者，使人好奇之；‘特’为与众不同也）。
　　在节目的创作风格上我尽可能改观了一部分一般的传统电影拍摄手法，更新“创作理念”，体验与体现相结合，以唯美的叙事方式，给观众以耳目一新的新视觉享受。时逢国家对人文旅游和非物质文化遗产的支持力度越来越大，而微型电影又以其短小精干、诙谐幽默的风格逐步盛行于媒体和网络，因此节目播出后，拥有较好的看点和收视效果。
　　目前，我又正开始创作一部有关“旅游文化”的风光文艺片。试图尝试用另外一种比较新颖的文艺形式，诠释并放大中原名胜景观，给景物以生命与呼吸，令观者产生兴趣，让观众对画面中的情景与影像充满好奇，如临其境，天人合一，从而进一步走近历史，走进故事，走进景区。为地域的旅游文化多添几分人气。
　　旅游产业（又叫‘无烟产业’）是一种国际化产业。相信只要把硬件和软件都搞好了，就有活力，就有人气，就能兴旺。以前那种“酒香不怕巷子深”的逻辑，对于旅游业来讲，不见得全都行得通。我们的任务就是要调动一切宣传手段，使得中原‘这一杯风光美酒’的浓浓香郁，在人世间尽情挥洒。我以为，旅游的重点不仅仅局限于‘自然观光’，而且还大可以有些“人文”景观，如此方能增强厚度和‘景魂’。（如兵马俑、龙门、金字塔、玛雅文化遗址）
　　“旅游观光”与“人类文明”的完美结合，是我针对旅游文化而一直饶有兴趣去思考的一个问题，创作本片的目的之一，就是试图想探索并尝试“解决”一下这个问题。