虚拟演播室在节目包装艺术中的应用

摘 要 本文介绍了虚拟演播室在电视节目包装中的运用，从技术方面介绍了虚拟演播室的色键、跟踪、合成技术。通过几个实例分析，说明现在虚拟演播室在我台电视节目包装中的应用，并且展望了未来发展。

【关键词】虚拟演播室 节目包装 应用 设计

随着广播电视技术和计算机技术的飞速发展.虚拟演播室技术已经逐步被越来越多的电视媒体熟悉和使用。其较低的制景成本、灵活的场景修改能力得到了大家的青睐。虚拟演播室是一个集创意、场景设计、制作、调试、录制、包装于一体的艺术与技术的结合体，它既包括景片创意、舞美道具、舞台灯光的整体艺术造型，又包括高精度跟踪系统、三维虚拟场景的制作系统和视频合成系统的综合应用。它利用计算机产生出虚拟的三维背景和道具，然后通过视频合成系统将主持人与其进行合成，最后生成全三维、主持人与虚拟场景和道具相融合的效果。

1 虚拟演播室的三个关键技术

1.1 色键抠像技术

虚拟演播室是色键抠像技术与电脑虚拟现实相结合的产物，它与传统演播室大不相同。它以计算机二维动画“虚拟”出的场景取代道具实景，摄像机所拍摄的现场已不是一般意义上的主持人活动的地方，而是虚拟画面应用空间的组成部分，它的实际意义仅仅是空间场地尺寸的大小，现场所有布景全部由单一的蓝色所取代，以作为将来抠像的基准色，图像的前景是不同机位的摄像机拍摄到的主持人的画面素材，主持人所在的实景现场的全部蓝色区域将被合成到计算机二维动画生成的虚拟场景中。

1.2 摄像机跟踪技术

虚拟演播室中的一项关键技术是摄像机跟踪技术，即如何判断摄像机、被摄人物、“虚拟”背景之间的相对位置关系，使之与实现“同步”。实现“同步”的关键是连续跟踪获得摄像机的运动参数，这些参数包括镜头运动参数、聚焦、变焦、光圈、机头运动参数、摇动及空间位置参数、移动位置参数等。目前成熟的跟踪技术主要有图形识别和以机械传感器为基础的跟踪系统两种方式，图形识别方式需要一个画有特殊网格的蓝色背景幕布，它将摄像机所拍摄的画面送到数字视频处理器中进行处理。通过对该画面中网格固有的不同特性和透视关系进行计算，得出有关摄像机的运动参数，机械传感器则是通过安装在摄像机云台及镜头上的传感器获得有关摄像机的动作参数。

1.3 计算机部分图形工作站硬件

虚拟演播室系统配备的计算机目前主要有两种：基于Unix系统的图形工作站和Windows NT系统平台的Pc机，它像一个小型计算机网络，主机为网络中心，它是虚拟演播室的控制中心，是虚拟演播室节目制作的导控台。它除了调用和调整事先做好的三维虚拟场景，还负责向图形发生器传输图像数据及处理由摄像机跟踪器传来的摄像机运动数据。目前三维建模和动画软件很多。主要有3DMax、Maya。

从技术上看，虚拟演播室技术的发展已达到了一个相对稳定的阶段，在这种形势下.必须加大与艺术的融合.才能拓展这项技术的生存空间。下面我根据几个实例进行分析。

2 虚拟演播室融入节目内容与节目整体风格

不管什么样的电视节目都需要有一个最为基本的形象标识，当然形象标识是千变万化的，成功的电视节目的形象标志要求能使观众产生强烈的共鸣，能深入观众的内心。《走仙境话蓬莱》是一个人文专题节目，讲述蓬莱民间传奇故事，乡土风情。节目从历史、文化、民风、民俗、名人和旅游等各角度，突出主题。开播之初是运用实景，但是在录制过程中经常受的场地的限制，给布景带来了很大的难度。致使不能达到预期的效果。在这种情况下我们开始制作《走仙境话蓬莱》的虚拟场景设计任务，我们对节目进行了认真的剖析，并开始了创意，创意的最大难度就在于创新，我们突破以往的设计理念。突出“探寻古城遗韵，传承人文风情，”设计了一个比较古风古韵的场景，画面整体以棕色为主色调，古典神韵，画面两侧对应对联，突出节目的主题，中间的扇子造型与节目片头的定格字幕协调一致。

背景还有浓郁地域风格的图片，每期进行更换图片的外轮廓经过PHOTOAHOP修改、处理后使之完全融人画面.这样就不会破坏场景的整体感和透视效果。这种创意在一般规模的实景演播室是不可能搭建出来的。而且，每期更换背景的工作量也是相当大的。这时，虚拟演播室就显现出其独特的优势。

其实，虚拟演播室的另一大优点是以前很少被提及的，那就是前景、背景可以分别布光.可以根据节目要求，在设备软硬件许可的条件下尽情发挥我们的想象力。所以我们在场景中层的布光上，大胆运用了一些特殊光效，夸张了各层间的透视关系。

3 使虚拟场景融入节目包装

电视节目必须要有四个7色调，可以是单色的，也可以是复合色的。比如一般来说以新闻为主的电视节日包装的时候基本都是以蓝色为主，因为蓝色可以体现出一种冷静和客观的感觉，而对文艺性的电视节目包装一般都是要求使用暖色，色彩要相对艳丽鲜明。但是总的来说，电视的色彩都尽力要求做到协调、鲜明，符合节目的风格。《时尚生活》的场景是一个造型简洁、色彩明快的背景.

主持人站在透明的玻璃地板上.身后是色彩绚丽的时尚元素。怎样才能让片中素材和虚拟演播室协调起来又不会使视觉过于跳跃呢？常用的方法是用片花把素材和演播室画面衔接起来。这固然可以.但片花是为整个栏目制作的.而不是专为演播室设计的，为了解决这一问题，我们设计了一组片花中的元素在虚拟场景中穿梭，这样三维动画即可以起到片花的作用，又可以使素材与演播室自然衔接。过渡到这样一个虚幻的演播室.而又不使视觉感觉过于跳跃。

以上谈到的是从虚拟场景延伸的到片花。而《乡村行》实践了由片花包装到虚拟场景元素的设计思路。节目中既要有主持人串场，又要有节目素材画面、片头、片花。为避免整个节目过于凌乱，在场景设计中引入了片花中的主色调图案.并根据虚拟场景的需要，对画面重新进行了色调校正和画面处理，作为虚拟场景的背景，使虚拟场景与节目包装保持了一致的风格。使节目更加紧凑、完整。虽然这两者的设计思路截然相反，但是他们都体现了一点那就是虚拟场景的设计要与节目包装风格统一协调。

4 结语

通过以上实例的分析，进一步说明：虚拟演播室技术的再发展.必须加大与节目内容和节目整体包装的融合度，才能真正发挥出它的潜能。一个配有虚拟演播室系统的蓝箱所拥有的制作能力甚至可以比拟几个实景演播室的能力总和，这一显而易见的优越性决定了这项技术有其强大的发展空间和广阔的市场前景。

作者单位

山东蓬莱广播电视台 山东省蓬莱市 265600