耽美微小说文本传播探究
摘要：耽美文化源于日本，当下已成为在我国传播甚广的一种流行亚文化。耽美微小说，是一种新耽美作品形式。在微博兴起的推动下，逐渐成为一种新的流行文学样式。本文的研究对象定位于大陆地区的耽美微小说传播现象，重点研究耽美微小说的体裁形式的归纳总结和传播学视野下的文本传播探究。
关键词：耽美 微小说 文本传播
一、耽美微小说的概念
“耽美”一词源于日语たんび（罗马音为：tannbi），原意为“唯美、浪漫”之意。其最早出现于上世纪日本近代文学的“耽美派”，其主题是“反对暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。
“耽美微小说”以“BL”为主题的文艺作品，短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点，还具有了140个字以内、随时与读者互动的特征。是既耽美小说、动漫、影视剧、广播剧、电子游戏、歌曲等之后的又一耽美艺术形式。
但值得注意的是，同其他耽美艺术形式一样，耽美微小说也不是同性恋文化的衍生品，是当下流行亚文化耽美文化的产物。
二、耽美微小说题材和叙事类型
耽美微小说也出现了新的题材领域方向。笔者初步总结出，耽美微小说题材大致集中在以下领域：
1、现代：包括商战、校园、生活温馨、警匪、网游、悬疑、父子等；
2、古代：包括宫廷、武侠、玄幻、修真、穿越、志怪等；
3、同人：传统的同人小说如复仇、电视剧等，小说，动漫和真人小说等。
耽美微小说的叙事类型主要有：虐恋、温馨、清水、搞笑、小白、生子、NP以及HE和BE等。
如：最铁的哥们是在我大学四年的同学。我们一起，同屋睡过三年半，吃过九百多顿饭，打过一百来场篮球，挂过三次四级。我们干架五次，醉过两次，乱性两次。昨天他结婚，我敬酒一杯，为了偿还六年前他趁我装睡时说过的那一次我爱你。
该微小说是“校园”题材，一般以中学和大学为背景，主角一般为男男好友，也有师生恋，故事分明恋和暗恋。同时也可归入“清水”（指没有涉及露骨描写的微小说）类下。所以题材和叙事类型并非是排他性，一篇耽美微小说可以涉及多个题材和叙事类型。
三、耽美微小说的兴起发展
耽美微小说不是在微博出现后的微小说创作过程中才出现，在耽美小说流传过程中产生过篇幅较短的耽美小说，虽不是当下意义的“耽美微小说”，但可以视为耽美微小说的雏形。比如耽美小说作者“魈”的作品《卖笑郎》。在微博与耽美的结合，促成了耽美微小说的正式形成。比如，在腾讯微博“耽美微小说群”，截止到2013年4月7日，在腾讯微博中，话题“耽美微小说”下，共有微博广播88万条；在新浪微博账号“耽美微小说”有粉丝78484人，发布耽美微小说14439条。
耽美微小说星期后逐渐向其他媒介扩展。如百度贴吧“耽美吧”和豆瓣、人人网的相关主页也专门收集、整理、发布耽美微小说。截止到2013年4月7日，在百度中搜索“耽美微小说”，可以找到845，000个结果。在搜索结果中，可以发现已经有了专门的耽美微小说网站，部分网站已经开辟了专门的耽美微小说频道。
四、耽美微小说的传播特点
（一）耽美微小说的传者和受者
网络参与门槛低，向所有大众敞开。但对于耽美微小说，由于其题材的特殊性，注定这是一种小众参与的文学创作形式。其传者，以“同人女”为主。
“同人女”一词最初是指进行同人创作的女性群体，后来常特指创作和欣赏耽美同人作品的女性，现在则经常被泛指创作和欣赏一切耽美文学和艺术作品的女性。因此，作为耽美文化的爱好者，这群女性现在被统称为“同人女”。而同人女的中坚力量就是“腐女子”，也称为“腐女”。
“腐女子”一词源自于日语，是由同音的“妇女子（ふじょし）”转化而来，专门指称对于男男爱情——BL系作品情有独钟的女性，通常是喜欢此类作品的女性之间彼此自嘲的讲法。
根据笔者的调查研究发现，目前该群体的社会认知如下：
（1）在年龄分布方面：多以青少年为主，年龄大多分布在14—25岁之间。
（2）在性取向方面：多以异性恋为主，但存在少数同性恋和双性恋。
（3）在地域分布方面：城市占绝大多数，农村很少。
（4）在接触途径方面：绝大多数同人女是通过漫画和网络这两个主要渠道了解耽美文化以及与其它同人女进行交流的。也有一部分是受身边朋友的影响而接触到耽美的。
此外，热衷于耽美的男性被称为“腐男”或“耽美狼”，他们所占的比例非常小，但是也有一定的研究价值，有些还非常典型。
但是，应该注意到“同人女”“腐女”“腐男”群体不单单是耽美微小说的主要受众，其范围扩大至对耽美有一定了解的人群。这类群体他们并非为像同人女那样热衷于耽美文化，对男男之间的爱情有强烈的意淫。他们由于接触耽美文学形式较多，或者是受身边同人女，尤其是腐女的影响，对耽美文化已经有了一定程度的了解，其对耽美并无强烈的厌恶排斥感，可以接受了解耽美文化。这样的群体都可能成为耽美微小说的受众。
（二）耽美微小说编码和译码的特殊性决定了其传播范围和传播效果
同人女在挪用主流文化语言内容的基础上创造发展出了只属于她们自己的语汇系统，以使自己和其他人区别开来。这个语汇系统中的词语不但规定了耽美作品中的人物特点和人物关系（如，“强气攻”、“鬼畜受”；“强攻弱受”、“年下攻式”；“忠犬攻”对应“女王受”等），其中一些专属名词区别于其传统的含义，来表达特定的意思（如：“萌”、“萝莉”）。了解这些基础词汇，就相当于打开了进入耽美世界的一扇门。如果不了解这一与语汇系统，就无法进入耽美世界。
耽美微小说承袭了这一语汇系统的，在微小说创作过程中作者也会使用耽美文化中的特殊词语。这些专属的词语出现在耽美微小说的传播编码过程中使用，就使得非同人女群体的受众在解码过程中会出现困难。这也就在很大程度上限制了耽美微小说的传播范围。如果受众对专属耽美文化的语汇系统不了解，那么就无法将信道中传递的信号重新还原成信息，也就无法在微小说中体会到作者想要表达的意思和情感，传播效果就会大打折扣。
参考文献：
[1]苏威：《耽美文化在我国大陆流行的原因及其网络传播研究》，[D]，上海外国语大学，2009
[2]陆国静：《耽美文化及同人女群体研究——一个基于网络的亚文化图腾》，[D]，苏州大学，2011
[3]陈力丹、闫伊默：《传播学纲要》，[M]，中国人民大学出版社2007年6月第一版
作者简介：
尹晓鹏，男，山东大学（威海）新闻学在读研究生；
孔雪樱子，女，山东大学（威海）新闻学在读本科生。
