浅谈电视家庭剧艺术空间的建构

　　摘要：家庭剧不仅是一种电视剧工业类型，更是一种电视剧文化类型。它的艺术空间是由“点、线、面”等基本元素构成。在“点构成线” ，“线构成面”以及“点、线、面”相互组合的基础上，这些元素合理地构成了“立体”的电视剧艺术空间。要构建好这个空间，需要全面深入地认识这个艺术空间的构成要素和艺术特点，更要注重延展空间和强化识别度，把握创作和传播规律。在实践上要注重细节、把握生活真实，进一步合理调动传播互动，发挥家庭剧传播正能量的社会功能，以此拓展家庭剧的艺术空间，丰富电视剧艺术文化。
　　关键词：家庭剧艺术空间建构
　　
　　电视家庭剧是电视剧中非常受欢迎类型。从《渴望》引起万人空巷的收视奇观开始，家庭剧在荧屏大行其道，形成了“叫好又叫座”的热闹场面。李光一在《家庭剧是电视剧的重要类型》一文就对家庭剧的地位和艺术价值作了充分的肯定和评价。近年来，一批紧跟时代、反映社会热门话题的家庭剧颇受关注，例如讲婚姻的《金婚》和《中国式离婚》，讲婆媳关系的《媳妇的美好时代》和《婆婆来了》以及讲第三者和购房话题的《蜗居》等形成了家庭剧收视热潮。家庭剧热从未消减这一现象促使人们反观其艺术空间。
　　1、家庭剧的艺术空间构成
　　电视家庭剧是一个既闭合又开放的系统。说它闭合是因为家庭剧的收视环境是由封闭的房子和其中的家庭成员构成的，很难与外界形成交流。但是，剧中的空间是开放的，而且观众与剧中生活的互动也是开放的。按照这个思路，我们把它的空间拆解成“点、线、面”等元素，以几何形态构成分析有助于我们理解家庭剧艺术整体和空间关系，从而得到其立体和真实的艺术空间。
　　1.1家庭剧艺术空间构成元素
　　家庭剧艺术空间的“点”可以看做是剧中的各个组成因子：一个人，《我的美丽人生》中在车祸中变成植物人的保姆，戏份不重但却左右着情节发展，一件物品，《蜗居》中姐夫苏淳意外升职后同事送他的金佛，作为铺垫反映了他们的金钱观的变化，以至后来默许妹妹做第三者；一个细节，《媳妇的美好时代》中余味每次去丈母娘家都会擦抽油烟机，这个细节使得他调节了夫妻关系，增加了丈母娘家和妻子对他的认可度。这些“点”还有很多，它们的存在，家庭剧才情节真实，细节动人和生活化。家庭剧中的每一个点对剧作的成功至关重要，是家庭剧整个艺术空间构建的基本因子。
　　家庭剧的“点”在不同的位置、地点和空间交错就形成了这个艺术空间的线。人们也倾向于主动或者被动接受这些由点组成的线条带给他们连续的视觉感和逻辑结构。但是，线条的组成不是由点单纯地相加或者胡乱地组合，而是按照一定的规律和意图形成：一种是时间线索，当点按照时间线索组成的线条就能串联情节，例如《蜗居》中海萍夫妇一直存钱买房就是以时间线索串联整个剧情；另一种是关系线索，当点以不论人与人或者人与物按照关系线索组成的线条就能交代空间关系，例如《蜗居》中的金钱把各个人联系起来形成一个交织的网络；还有一种是逻辑线索，这种线索是剧中最隐晦也最重要的线索，当点按照逻辑线索组成时就能体现主旨在剧中的表现逻辑。例如《蜗居》中“真爱胜过金钱”的主题就是逻辑线索，剧中人物经历的生活清苦、情侣分手到悲剧结尾都是由逻辑线索表现主旨。
　　家庭剧艺术空间的“面”有两层含义：一是剧中所体现的每一个情节、每个人所坚持的那一面，这是一种显性的“面”。例如《我的美丽人生》中老保姆煲汤时尝汤试咸淡的情节虽然短小，却能反映出她生活化的一面；小保姆面对老保姆和其他人的种种为难，仍然积极向上、古道热肠，这反映了她心灵美好的一面。二是组成家庭剧艺术空间的“立体面”，它构成这个空间的维度，通过最明晰或最抽象的几个维度组成面，使人认识到剧中的逻辑关系、空间关系、艺术气质。例如《媳妇的美好时代》中，毛豆豆处理三角关系和两个婆婆与娘家的关系算作一个“面”，潘美丽处理花心丈夫以及娘家与婆家的关系这算做另一个“面”，余好与后爸的儿子感情纠葛以及与两家复杂的关系也算作一个“面”。
　　1.2家庭剧艺术空间的“立体性”
　　电视家庭剧由“点线面”组成的空间是一个立体的空间。首先，这个立体空间是各个由这些元素组成的几何空间。在这个艺术空间里，“点和线”、“线和面”以及“点和面”的组合都会形成不同的几何形状，使家庭剧的艺术空间变得规则或不规则却合乎情理和真实。其次，“点线面”之间的的关系也是立体的。“点与点”之间、“点与线”之间和“线与面”甚至“点与面”之间都是立体的。例如，《媳妇的美好时代》中余好多次都是以一种怨妇的形象出现，却牵扯多个人物关系面影响情结发展。《我的美丽人生》中小保姆和老保姆各是一条线，二者交织在一起特别是她们对自己职业的认识和社会认同的渴望，就形成了一个“面”，这个“面”反映了这个行业或社会的典型情况，非常真实和立体。
　　另外，家庭剧的传播环境也是一个立体的空间。家庭剧的传播是在家庭中实现的。在观看过程中，每个成员与电视剧的互动关系是立体的。他们把自己置身于情节中，和剧中人物共命运，随着情节的起伏情绪也受到感染，特别是对剧中主旨产生共鸣就形成一种电视文化的立体空间。再者，成员与成员之间产生的观感互动更是立体的。他们在观看过程中相互交流看法，获得共同的认识和价值取向，进而从剧中人物的个人起伏中总结人生得失，矫正家庭相处之道和做人准则，达到家庭剧的传播效果和目的，传播环境也更加立体和完整。
　　2、家庭剧艺术空间的建构
　　2.1对建构家庭剧艺术空间的思考
　　建构家庭剧的艺术空间不是一种简单的建筑行为。建构之前给我们留下的思考线索还很多：首先是为什么要认识这个艺术空间的问题。家庭剧能引起人们的关注不仅是因为它收视好，而是它反映了我们中华民族的根，即家庭观。从诗歌、小说，再到戏曲、话剧等艺术样式都离不开对家的描写，家国观念是我们民族根深蒂固的。由此，讨论家庭剧对继承传统文化、反映家庭文化和生活以及促进家庭和谐具有重要意义。其次是对这个空间构成元素认识多少的问题。电视剧从策划、文本写作、摄制和传播的各个环节都少不了对其艺术空间的认识和开拓。家庭剧题材的特殊性更对这些环节特别是文本和传播环节提出了更高的要求，在此基础上各个环节的联动效应更能体现一部作品的艺术功底。再次是家庭剧艺术空间的延展问题。一方面是剧内延展，不同话题、地域和文化等元素扩大剧内空间使其更加丰富饱满；另一方面是剧外延展，剧情和人物与观众产生心理和生理互动，拓展传播环境。最后是家庭剧艺术空间的识别度的问题。每个体裁和题材的艺术作品都有其特殊的艺术空间，家庭剧的艺术空间最重要的是家的概念，这个空间不仅有房子、家具，还有家庭成员和他们之间的情感关系，加上家庭活动就构成了这个艺术空间的最大的识别度即家的味道。
　　2.2建构家庭剧艺术空间
　　首先，把握细节，这是家庭剧艺术空间的灵魂。细节的魅力在于提升家庭剧的真实感和艺术水平，增加对观众的吸引力。例如道具选择就必须注意时代性和所有者属性；人物刻画必须符合身份和剧情发展，一个表情，一个动作，在举手投足之间使人物更加鲜活。其次，注重真实，这是构建家庭剧艺术空间的基础。从真实出发，用真实来刻画人物和推进情节发展，用真实来吸引人，对情节的合理性，人物的代表性以及价值观的选取都必须以真实来衡量。我们还要平衡生活真实和艺术真实的关系。家庭剧取材于生活，但又要适当高于生活，才能拓展其艺术空间。再次，构建健康的传播环境，这是构建家庭剧艺术空间的保障。家庭剧的艺术特性只有通过传播才能被观众接收和接受，其艺术空间构成才能完整实现。传播环境需要利于家庭剧的传播，特别是利于家庭生活互动，同时建立合理的评价和反馈机制，形成良性的理论研究和舆论评价环境，促进家庭剧健康发展。最后，注重家庭剧的社会功能。家庭剧不仅满足观众的娱乐审美，而且要担当起服务社会文化和社会主义文艺的重任。家庭剧通过内容传播，使观众树立正确的人生观和价值观，热爱生活，积极向上，有助于促进家庭和睦和建设和谐社会，重要的是通过家庭剧巨大的传播效应，推动电视艺术进步和社会主义文艺繁荣。家庭剧也要保护传统文化，参与国际文化交流。人们通过家庭剧表现各种文化现象找到自身的文化根基和归属，面对外来文化的冲击保持优越感，以开放的姿态参与文化交流，促进文化共同发展。
　　3、总结
　　家庭剧的艺术空间不仅仅是“点线面体”这么简单的概括，它深层的艺术空间需要人们不断去挖掘才能把握其艺术规律和本质。这里只提供一种思路，需要更多人来深入分析这个空间的构成。随着家庭剧的发展和相关理论的成熟，它的艺术空间将会越来越明晰。家庭剧的艺术空间越深入研究不仅能指导家庭剧的创作实践也能给研究其它相关艺术门类和形式提供借鉴。构建家庭剧的艺术空间只要把握生活的细节和家的味道，在时代的指引下建设好传播环境，家庭剧将是电视荧屏上一盏熠熠发光的长明灯。
　　参考文献：
　　[1] 李光一.家庭剧是电视剧中的重要类型.当代电视,1988(8):13-14.
　　[2.]王琴.家庭剧与中国现代早期话剧的发展.戏剧文学,2009(2):31-34
　　作者简介：伏东海，男，汉族，中国传媒大学戏剧影视学院硕士研究生在读，研究方向：电视艺术与技术。