明朝时期与巴洛克时期插画风格比较研究
明朝时期与巴洛克时期皆是图书出版的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，创作出了大量优秀的插画作品，使图书行业呈现出欣欣向荣的局面。这一时期中西方的插画艺术除以上一些特点以外，比较之虞也有一些细节之处，下面将列出六点相同与六点不同之处进行深入比较，从而指导个人的插画实践。
六点相同之处
第一点：名人学者的肖像插画准确可靠
明初的《道学源流》和《考古图》里所附学者们的肖像是经过很仔细的考证、研究而描绘出来，所以相当正确可靠。
西方从15世纪开始，肖像画便一直很盛行，以下两幅肖像均为欧洲中世纪的两位著名人物他们分别是文艺复兴巨匠达芬奇和近代人体解剖学的创始人安德雷亚斯·维萨里，画面中人物形象准确传神。
第二点：宗教类插画刻画的细致精美
自唐代开始，我国佛教盛行，为了扩大教义的传播，鼓励人们多刊印经卷，以求“祈福免灾”，采用雕版印刷大量的经卷和佛像一时蔚然成风。
在《圣经》中保留了众多的犹太民族远古时代的历史传说，这些传说往往带有某些神话色彩，长久以来人们不断地用自己的想象力来为这部盛典绘制插图。
第三点：画面内人物服装讲求年代与华贵
公元1368年，明朝建国。为重新振兴中国社会，明朝政府采取了上承周汉，下取唐宋的治国方针，对整顿和恢复礼仪极其重视，并根据汉族传统重新规定了服饰制度。使明代的服饰面貌仪态端庄，气度宏美，成为中国近世纪服饰艺术的典范。
第四点：为戏剧和小说配合插画
明代万历年间，插画艺术得到飞速发展，尤其是戏曲书籍，更喜配插图以示优雅。
欧洲的14～16世纪，是人类文化发展史上的一个重要时期。它从反对封建专制、教会权威和禁欲主义的历史要求出发，肯定人的价值，赞美人的理性和智慧，提倡人对现世幸福的追求和个性自由。
第五点：为旅行出游绘制地图及地貌
明代汇编游记与文人游记此时非常兴盛，所付插图，蔚为大观甚是精美。
《寻宝书》该书是欧洲人第一部全面向欧洲介绍中国的书籍，它直接推动了欧洲十七世纪兴起的一段“中国掠夺热”，在促进中西交流方面具有重要影响。
第六点：为介绍医学的图书配合插画
明万历年间的中医针灸图书上附有人物穴位图，如明代杨继洲所著《针灸大成》
此时欧洲维萨里的《人体结构》中有一幅描绘妇女生殖系统的纵切解剖学插图，女性的断臂躯干显然来自某件残存的古代维纳斯雕像。
六点不同之处：
第一点：明代人画面技法偏于主观平面，而西方人画面技法偏于客观写实
明代插画艺术，以“以神写形”为皈依，重在抒发主体精神。画面创作强调“外师造化，中得心源”。
而欧洲插画是以具象摹写、再现客观现象为基础，反映客体真实，故讲究透视、明暗和投影的关系。
第二点：明代人画面喜欢宣传中华民族传统文化，而西方人画面喜欢宣传探险精神
功夫是我国民族传统文化的体现，明清时期则是武术的大发展时期。这一时期很多武学宗师纷纷著作如程宗猷著《耕馀剩技》中﹐有《少林棍法阐宗》《单刀法选》等4篇﹐主要介绍了少林棍法﹐有理论﹐有动作图解。
15世纪有很多以君主专制制度新的统一的中央集权的民族国家形成，可以集中和调动人力、物力和财力等进行远航探险发现，这是来源于《历史绘画》一幅早期澳门全图。
第三点：明代人使用木板彩色印刷，而西方人使用铜板印刷
第四点：明代人特为古诗配合的插画，而西方人特有藏书票
明代《唐诗画谱》是集雅斋主人黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱，于明万历年间刊行。
藏书票起源于15世纪中期的德国，一般采用插画形式贴在书的首页或扉页上。藏书票除有收藏者自己的姓名、藏书时间外，还会统一印刻着拉丁文EX.LIBRIS，意思是我的藏书。
第五点：明代人为人物传奇绘制插画，而西方人为时事事件纪录插画
明代书籍中插画内容是多样，有历史故事，英雄人物的传说，民间流行的传说，爱情故事等等。但书中内容更多是口头流传，或杜撰出来的神话和传说居多，如明代陈洪绶为《天问》插图，绘制风格质朴，构图上虽有简单的布景，但画面中人物形象很生动。
于此不同的是，欧洲中世纪的插图则侧重记录历史的瞬间，报纸可谓是最好的载体，1609年荷兰安特卫普出版的《新闻报》是现代报业的起源。下图是保存至今的 该报1621年的一期。
第六点：明代人绘制插画中人物面部表情有限，而西方人绘制插画中人物面部表情夸张
中国传统人物画的无表情状态是特殊的中国文化品质、美学特征和传统文化精神的产物。这种艺术特征的人物绘画作品在漫长的中国 传统人物画发展过程中，始终贯穿如一。
西方艺术作品中的人物会带有表情，插画艺术自然也不例外，
因为表情可以最直接、最强烈、最细腻、最充分地倾泄内心情感，使作品更容易传达艺术家的思想感情，而且也更容易拨动鉴赏者的心弦，激发鉴赏者的思想情感，有着强烈的潜移默化的艺术感染作用。
从这两个不同国度的插画艺术来看，都具有表现手法创新、刻印技术精湛等特点。同时这些插画反映了人们对市民生活的精神追求，反映了人们对人生丰富多彩的精神追求。因此通过风格的比较为我们在以后的插画设计中提供了丰富的设计资源。
（作者单位：湖南工艺美术职业学院）
本文为2014湖南省教育厅科学研究项目《多元化审美视阈下湘瓷产品创新设计与研究》[编号14C0378]；2012湖南省哲学社会科学基金项目《基于湖南特色非遗的红色旅游产品设计与创新研究》[编号12ZDB076]
