《良友》画报及其构建的摩登空间

在现代文明的百年历史中，画报作为一位忠实的历史记录者，为我们提供了一个认识现代都市生活的新视点，而画报中出现的大量女性形象，则进一步体现了女性与现代摩登生活的密切关系。本文以一份在当时拥有广泛读者群的画报为切入点，从对探讨现代都市女性群体的崛起到作为一个强大的消费群体的成熟的过程中，探讨女性与现代化都市生化方式的互动关系。

画报的产生

现代画报的诞生可以追溯到20世纪初的上海，一直绵延到现在的各种品类繁多的画报，萨空了在《五十年来中国画报的三个时期》（1930年）中说“中国之有画报半系受国外画报之影响，半系受传奇小说前插图之影响，此应为一般人之所公认”。当时，对西方文明传播具有教科书意义的是1884年创办的《点石斋画报》，人们从画报中得知礼拜堂、巡捕房、洋火轮、蒸汽火车、舞会等许多样玩意儿。在上，有两大介绍西学的官方机构——江南制造总局译书馆和广学会。再加上众多的教会学校、私立学校、女子学校等新式学校的建立，崇慕和学习西学在上海蔚然成风，新的一代上海人在中西文化交融和抵制的最前沿阵地诞生了。画报的出现，为这段历史做了一个富有意味的注解。《良友》画报于1926年创刊，其英语刊名叫The Young Companion，因此，它的对象从一开始就是非常明确地针对年轻人的。画报的内容都市气息很浓，非常注重新潮的生活方式，它要吸引的是正在兴起的、具有很强消费能力的年轻的城市中产职员阶层。

《良友》画报中的现代女性

《良友》画报中刊登的封面女性照片清一色为女明星和名媛形象。名媛作为名门望族中的小姐其地位可以说是与生俱来的。她们对于一般的读者来讲是一种可望不可及的景象而另一种情况则正好满足了读者在这方面的想象，影星的身体 服饰 谈吐 闲暇的时间的安排以及她们的饮食的偏好假日的选择都吸引着读者的视线。

在《良友》画报第九十九期中。有戏说时代标准之女性一篇。如蝴蝶之闻名四海，如哈同夫人之富有巨万，宋太夫人之福寿全归，宋美龄之相夫贤德，何香凝之艺术手腕，林鹏侠之冒险精神，胡木兰之待父尽孝，丁玲之文学天才，杨秀琼之入水能游，郑丽霞之舞艺超群。

以上所说的这些时代标准女性，正是在新的都市生活方式下活跃在社会舞台上的新女性，正是在新的都市生活方式下活跃在社会舞台上的新女性，这些女性走出家庭的牢笼参与到生活的各个方面，在二三十年代的山海形成了一道亮丽的风景线，当时的画报为他们做出了最真实的记录和最生动的报道她们也是画报的忠实的支持者和读者。

良友画报的女性视角

《良友》画报以其大开本给读者留下了深刻的印象，尤为引人注意的是画报的图片。在每一期封面上，都是一幅温雅的现代女性肖像，下面属于芳名。这也许是晚清名妓小报所建立的传说的一种延续，但《良友》画报刊登的是当时相当有名的“新型”女性照。杂志所有封面及其文字和人物形象都是读者的“良友”。因此这些设计，这些梦幻女性是要让读者进入杂志的文字，文字内容才向读者提供真正的“知识伴侣”。

《良友》画报的编者从开始就强调杂志跟低级色情趣味无关，虽然在杂志里有大量的女性照片和相关的文字介绍。从杂志的主要读者来看，他的男性读者远没有年轻学生和妇女多。因此在一份以女性读者为主的杂志里面即使有大量的裸体图像出现，并非出于色情目的，而是对身体本身的关注。这就说明在当时的上海，有一部分人对此是持肯定态度的。这些人是受过一定教育，有一定文化修养，对新鲜事物具有相当接受和鉴赏能力的人。这个群体又是以中上阶层的都市女性为主。她们生活和活动于现代家居和都市空间中，从卧室到舞厅，从客厅到百货公司，从影院到社交场，四处挥洒着她们的现代风采。

结语

现代性作为一个开放性的概念，对其进行概念的阐述，不同的理解会有不同的阐述结果，本文所使用的现代性，其指向是与传统的生活方式相比，一种新的都是生活的生成。同时这种新的都市生活方式在消费文化中，则蕴含了个性、自我表达及风格的自我意识。在这种消费文化下，女性作为消费主体，其地位格外凸显，被视为现代文明的象征，不仅是徒具奢华的包装和以色取人的美女，还是受过现代教育，身体健康，懂得享用都市文明的一切最新成果的现代女性。她们背后潜藏着一种有意识的倾向和一个文化语境，即一种心都是文化的萌生和新的消费人群的出现。《良友》画报即时展现和引领“摩登”生活的都市风采的面貌出现和发展的。

（作者单位：潍坊科技学院）