《庚寅·午》的创作说明
摘要：我的创作“庚寅·午”为系列作品。在创作中以个人的体验尝试国画中笔墨线条勾勒方式、整理加工各个部位的冲洗使色相互融合，突出表现独特的绘画语言。从“整理到破坏再整理”的循环方式制作中，以求达到原始壁画的感觉。我在本文中以“东方文化精神影响下的具有本土审美趣味的作品”进行讨论。在创作的过程中尽可能找到属于自己的风格。远离传统中的桎梏，无拘无束地尝试适合自己的绘画语言，从一代一代地艺术家那里吸取有益的营养浇灌自己的探索之路，多方面的吸取有益于自己创作的养分，从中学习只是技巧上的提高，更会转化成思想深处的启迪。在中西绘画融合大师吴冠中大师那里、还有一代一代的艺术家那里我学会了创造一个真实的自己，往往都会带着好奇心在绘画的探索阶段中穿梭着寻找我自己的风格，以不同的材料去寻找新的表现形式，表达自己内心的真实感受。
关键词：中西绘画 自由 无意识 灵感 创新
每一个时代都会造就一批艺术家，陈丹青、罗中立等创作出了名留千史的 “里程碑式”的作品《西藏组画》和《父亲》。他们具有较强的造型能力，画风细腻，感情真挚，思维敏锐，有着一种稳定和深沉的力量。绘画是个很特别的行业，有的人寒心如苦画了一辈子，到头来默默无闻。机遇是每个人的转折点，需要寻找机遇，创作机遇，抓住机遇。有的一出道就名动天下，罗中立就属于后者。1980年尚在四川美术学院读书的罗中立以一幅超级写实主义的作品《父亲》轰动中国画坛，他以宏伟构图，饱含深情去刻画了中国农民忍辱负重的典型形象，《父亲》感动了一个时代，打动了无数中国人的心，由此被意为20世纪80年代中国画坛的一面旗帜，他也在努力想怎样去使艺术目标和艺术的追求把农民这个故事讲的更生动，更有特点更具有个性的形象，在加以叙述感染力和魅力去打动人。85新潮运动，足够透彻的了解西方，如王广义、徐冰、张晓刚等这代人则是85美术运动的主将，配合这股新潮的出现，以其新生的锐气和巨大的活力猛烈地冲击着旧格局、旧方法。而刘小东、方力钧等这代艺术家，他们不同于古典现实主义，以不同高度审视社会的每个角落，甚至他们往往对对象某个最具有特征的局部，在常人看来十分次要，微不足道的局部，进行了超近距离地观察。观察和表达两方面同向的有机融合，造就了画面剧烈的迫近感和视觉的冲击力。
把握时代的脉搏是我们要努力做的，创作出一种东方文化精神影响下的、具有本土审美趣味的作品来，需要真诚的对待艺术，既要学习传统，也要关注当代。
一 作品素材的来源及创作欲望
（一）素材来源
江西是生我养我的地方。美丽的家乡激发了我美好的回忆，之所以我创作了《庚寅·午》系列作品，是我对家乡的一种特殊的故里恋情。无论在春色蒙蒙的雨季，还是在丰收在即的金色之秋，都是我想表达的忆意。故乡，虽然远离我的视线，但它依然在梦里回绕。这就是我创作《庚寅·午》系列作品的前提。
（二） 《庚寅·午》创作特点
我在画面基底铺满颜色，使其体现家乡的基色。在此基础上，利用冲洗的方式画出空濛湿润的南方小村的景色，把冷暖色调的不同季节呈现在画布上，通过点线面的构成，重新勾画家乡美景。同时表现出自己独特的画面语言，展示自己的真实情感。
二 创作作品来自感受
在创作中我极力在作品中注入自己的感受，绘制出优雅而宁静的家乡景态。作品《庚寅·午》系列以五张60×80cm的图组合而成，采用了专业的粗麻布作为此幅创作用画布，采用了西方的油画颜料、刷子、一号和十号的油画笔、底料和乳白胶、调色油，松节油作为创作的基本材料。对工具材料的性能及正确地使用，在结合采用一号国画的勾线笔作为辅助材料。原因是在做技法效果过程中与画布勾勒时容易产生出更丰富的效果，由此在做好效果的前提下修复和保留。吴冠中说：“画家应当主动地去画，冲动地去画。”灵感、感受是创作的源动力，不要让自己的所“感”白白溜走，拿起画笔记录下自己的所“感”， “这才是真正的画家”。
作品的感染力来自于作品创作的每一个细节，并且让观者和我同时介入在创作这画一样，体会当时的心情而产生共鸣。在作品中诉说我心理感受、经历过的童年生活体会和感受过的回忆。
三 中西方创作形态的融合
中西绘画融合大师吴冠中在70年代后期进行了水墨的研究。从此开始，他的创作格局发生了根本性改变，由此形成了水、油两栖的艺术家。赵无极大师则是旅居海外几十年，在中西两种截然不同的文化碰撞下进行艺术探索，终于使抒情表现主义登上西方画坛的巅峰，成为当代世界美术史上的重要一席。原本是为了彻底摆脱传统的束缚而远赴法国，他却在巴黎重新发现了中国文化的本源，从而形成融合中西的独创特色，为注重理性结构的西方抽象绘画增添了东方的精神内涵。
四 笔墨线条的介入形式
我在创作时介入了加减法，并以中国画中的工笔用线的方式勾勒画面。偶然中我发现了那种线条组合曾是大师梵高的笔触，我感到一种莫名的欣慰，这是一种成果的体现。然后在颜色盘里找到了创作所需的色彩，尽量使流畅的笔接触呈现肌理或偶然的效果，形成画面上下有机的形成画面的主旋律，再用点笔点出更多的画面内容，使画面形式更加丰富。写意的方式融在油画技法中，无疑是最有力的结合。画家在不断的实验中吸取好的营养和经验，使之油画的风格多样而成熟起来。在我的创作中不断的吸收更多的养料，探索新的形式以充实油画的内容中。
结论
综上所述，绘画的多样性使单一的画种更加丰富，当然，创意起着无法替代的决定性的作用。不断吸收每个时代艺术家的营养是我们所需要的，同时还要关注时代。活在当代、画在当代，创作出具有这个时代风格的作品。我在我的创作系列作品中做了很多尝试，不论是冲洗还是置换方面运用了许多的手法，但在“整理-破坏-再整理”的基本手段上进行有序的良性循环中完成作品。时代赋予油画的画种以“东方文化精神影响下的具有本土审美趣味的油画作品”，让人闻到百花园中孕育出新的花香。
参考文献：
[1]何冰、翟墨.论吴冠中——吴冠中研究文选[M]. 广西美术出版社.1999.10.
[2]朱晴.赵无极传[M].花山文艺出版社.1999.8.
